观众进入影院是来听音乐的还是来看故事？Straub-Huillet这部试图保持如编年史般客观的作品令人挠头.
倘若说他们将当时拘于演奏厅的高雅音乐“民主化”进了电影院，那么现在来看电影显然过时；倘若故事在电影里亦有其功能，那么我们是否被鼓励在一场一场的音乐创作里读解出巴赫晚期的失望和幻灭？电影里两个部分最终完全分离，一个一个孤立的瞬间里没能包含起整个时空宇宙.
真是可惜了那么伟大的音乐和那么杰出的演奏家.
Not coming together... 很多Idea本身不算特别又去，然后刚刚起了个头就放下了，并没有推进人物关系和积累任何情绪.
最大的诟病应该是缺少空间的重复和互文，虽然小孩子游走这个设计给了频繁空间变换一定的正当性，但对于空间如此不节制地使用让情绪和体验根本无法积累.
杭州城市空间确实很复杂，可是我连最基本的小孩子的学校空间都无法建立相对完整的空间认知和对接.
这样的结果就是我的时间体验都是乱的，没有被结构化，也没有被推向”绵延“.
糟糕的日期分页也就完全失效了.
人物和对话基本不着地，孩子们这样的状态是相当妙的，成年们就莫名其妙了.
还是很欣赏导演的勇气，不过有些艺术电影流行的trend实在无聊，什么很后面再出一次标题这种事情和刻意的超现实元素，就不用拿出来和我们做游戏了~影片改编自道迪·史密斯的小说，故事设定在20世纪70年代朋克摇滚革命时期的伦敦，讲述了一个名叫艾丝黛拉（艾玛·斯通 饰）的年轻骗子的故事.
艾丝黛拉是一个聪明又有创意的女孩，她决心用自己的设计让自己出名.
她和一对欣赏她的恶作剧嗜好的小偷交上了朋友，并能够一起在伦敦的街道上建立自己的生活. 有一天，艾丝黛拉的时尚品味吸引了冯·赫尔曼男爵夫人（艾玛·汤普森 饰）的眼球，她是一位时尚界的传奇人物，拥有毁灭性的时尚和可怕的高雅，但他们的关系引发了一系列事件，导致艾丝黛拉去拥抱她的邪恶一面，成为了兼具疯狂、时尚和报复心的库伊拉.
