勉强及格.
改编自真实故事.
有点意外，本片虽然拍于86年，但风格上完全是70年代的，让我想起约翰·施莱辛格和沃尔特·希尔在70年代的那些片子.
除了作为体育片的那些煽动戏份，这片子有明显的重立父权的动机（主要靠霍珀那条线，同时哈克曼军队式的严训能吸引来球员也属于这个主题），和《伊尼舍林的报丧女妖》是一个系统的.
全片都给球赛充分的展示时间，那些观众席上或是赛场上的场面控制得好，没看出群演穿帮，导演执行力令人佩服，煽动性也很好.
缺点还是功能性人物的安排太露骨了，哈克曼来一个仅有64个男学生的小镇当教练，剧本还非给他安排一个老姑娘赫希以供恋爱，叫人怎么信？哈克曼的强势表演突出，队员不听指挥就宁可留四人场上比赛，这一笔写的好
【181127 重看，发现一个结构上的转向.
两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的.
而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转. 】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择. 不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇. 从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，的确会激怒很大一部分人. 但就它本身而言是统一的，从头至尾都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种反复无常，反倒才更加诚实. 《伊尼舍林的报丧女妖》是马丁·麦克唐纳执导的剧情电影，由科林·法瑞尔、布莱丹·格里森主演，于2022年9月5日在威尼斯电影节上映， 同年10月21日在美国上映. 该片讲述了在爱尔兰的伊尼舍林岛上，一对昔日好友因人生价值的分歧和个人边界感的不同而走向决裂的故事.
