两德统一后暂住伊比萨岛的柏林DJ结识了长居当地却回避德国的德国老妇，随着离德纳粹往事揭晓，两人开始重新审视当前生活.
影片始于调度简单且稍具悬念的柏拉图式两人爱恋，通过两个重要历史层面的交叉，逐渐引向对历史与记忆、罪过与责任的多方情绪化讨论，以音乐的延续和变化作为角色关系的第二线索.
精彩绝伦，高潮迭起，声色俱厉，一黑到底. 第一次高潮在于选举，权钱交易，暗箱操作，拉票换票，活生生拍成了一部暗黑的政治剧，堪比《法比安》；后一次高潮在于审判，你来我往，精彩纷呈，既有坚持底线的君子，也有临阵变卦的小人，又硬是拍成了一部律法剧. 剧本真是绝了，长达两个半小时却丝毫不拖泥带水. 每个人物，无论大小角色，都刻画得形象生动，入木三分. 这一方小小的医疗体系，根本就是整个日本社会，甚至真个人类文明的写照. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
