勉强6分吧，沃伦夫妇其实是友情客串，主角是三个倒霉的小女孩.
全程 jump scare，同场的几个年轻观众倒也是吓得吱哇乱叫.
最大的看点应该还是沃伦家储藏室驱魔乱舞了，不过整体有点幼稚，不够嗨也不够邪，最后扯了一堆治愈系就草草收尾了. 这个鬼娃娃系列感觉也可以收了，没什么新鲜东西了，还是专门招魂吧. 一直很怕比尔摩瑞被一枪干掉，他居然活着还成功让那个女孩参加决赛真是好意外. 那个穿红衣服的女孩是真的勇敢，佩服佩服. 可是在现实生活中这样做真的会付出生命的代价. 曾经在公众号上看到阿拉伯有一支女子乐队，常年逃亡在国外，连家人朋友都不知道她们是乐队里的成员，发布演唱视频也从不露面. 像电影里，西方的自由人文主义要打破宗教传统和狂热迷信，看起来特别荒诞. 这是太严肃的问题，只能出现在喜剧中. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
