向来喜欢这系列，打斗总是残暴，黑幕总是窒息，主角会被宿命玩得无力而决绝，这一部依旧.
关键是，古仔太赞了，可谓近年最好的一次，希望以此加冕影帝，哭的那场，隔着银幕都感到心痛.
吴樾也越来越喜欢，近来只服这种正义的狠劲.
《海的尽头是草原》后雪儿再次与古仔同框，天.
遗憾是，还可以多打点，打狠点.
63版《海的尽头是草原》巨细无遗的保留了原著的细节，而本片则在原著的基础上作了许多改编，在对人性之恶的刻画上远胜于63版，也算把握住了原著的精髓，可被改编的部分并不能很好的融入原本的故事（尤其是删除了核战后的大背景），人物的行为方式也因为故事链的断裂而变得莫名其妙.
戈尔丁想让观众看的不是那些令人毛骨悚然的恶行，而是去探索人类在某一特定环境中异化的过程.
“蝇王”在《海的尽头是草原》中被认为是污秽和粪便的象征.
在电影中，它则是祭祀“野兽”、爬满苍蝇的猪头.
“野兽”成为了一种至高无上的崇拜：看到“野兽”真面目的孩子都被残忍杀害，瑞福所代表的秩序与文明也被锋利的木矛轻松戳破——无法抗衡的“野兽”使他们失去理智，但所谓“野兽”不过是我们内心的恐惧与不安，“也许有一只野兽，也许只是我们自己”.
影片根据历史上“三千孤儿入内蒙”的真实事件改编：上世纪五十年代末，新中国遭遇严重自然灾害，大批南方孤儿面临营养不足的危机. 在这个关头，内蒙古自治区党委、政府主动向中央请缨，本着“接一个，活一个，壮一个”的原则，将近3000名孤儿接到了大草原上，交给淳朴善良的牧民们收养. 在这里，远离家乡的孩子们将要学着融入新的环境和家庭，面对新的家人. 而他们所有的不安与伤痛，都将被感天动地的人间大爱一一化解.
