(1)相遇而相识，相识而相助，相助而相知，相知而相爱，相爱而相随——隐藏在内的因果链条很清晰，外部情节不复杂，戏剧冲突不激烈.
(2)细节到位：第一次虻田来纠缠民子，民子进屋，门却关不上；第二次时，耕作教训了虻田，民子脸红，门砰得关上了——耕作把门修好了. 耕作第一次离开民子家，画面背景是一棵孤零零的树；民子看耕作骑马时，画面是三棵树相依. (3)北海道之于日影，相当于西部之于美国西部片. 北海道的风物美，田园诗. 骑马的高速摄影好. (4)适度的喜剧性，适度感伤. (5)武很可爱. 问叔叔的名字，“忘了”；不让和妈妈说叔叔打架了，“说了”. (6)脱离任侠形象的高仓健出演山田洋次镜头下笨拙腼腆的重体力劳动者正合适：彼此相爱却无法告白，东方的隐忍含蓄. (7)生动的生活、劳动场面. (8)理想化的人情、善良、坚忍，桃花源(9)黑泽明推荐虽然日本的右翼否认那段历史. 但是，电影为大家呈现的却是如此真实，用一个少年视角，描绘当时日本社会，在一个全民疯狂尚武的国家，战争也变得理所当然. 男孩最大的不幸是生于乱世，而他最大的幸运，是有一个充满爱的家庭. 在描写战争方面，导演的镜头始终是克制. 而这种克制，贯穿电影的始终，让人看完没有感觉很伤感，很丧. 最喜欢父亲的坚韧与善良，最后凤凰浴火重生，有双重意义. 首先，是指主人公一家在战争后的重生，其次就是指日本在战后的重建与腾飞. 我喜欢把这部电影和【萤火虫之墓】对比，显然【少年H】是优秀的电影. 因为，在立意上【少年H】对战争的反思远比【萤火虫之墓】更高，也更符合所谓的『普世价值』. 如果，中国可以把内战题材电影拍成这样，那么中国电影也不再是个笑话. 简（罗西·麦克尤恩 Rosy McEwen 饰）白天在学校过着需要隐藏真实自我的生活，扮演社会期望的角色. 这种双重生活让她在白天与夜晚拥有完全不同的体验和身份. 只有在夜晚，她才能放下面具，与朋友们体验她真正想要的生活，追求她内心真正渴望的自由和表达.
