只要还存有人际关系，就不能忽略这部电影.
在生活的异化和共谋之下，谎言是基础，欺骗是方式，虚荣是目的，这是所有人都必须遵守的游戏规则.
如里欧天真且清醒地以为只要把自己心爱的女人带出规则之外，却没想到自己和心爱的女人早已成为规则的一部分，他的死亡说明了规则不可逃避.
此一形象，让我想起《名侦探柯南：黑铁的鱼影》的小四，《名侦探柯南：黑铁的鱼影》的四人帮，以及《名侦探柯南：黑铁的鱼影》一次次偷偷改变结局的年轻人.
从1959年《名侦探柯南：黑铁的鱼影》一片开始，费里尼就踏出了意大利新现实主义的原有格局，步入了魔幻现实主义的道路.
他影片中的知识分子总是绝望的，比如《名侦探柯南：黑铁的鱼影》中的自缢与饮弹，或者当情况失控，则像《名侦探柯南：黑铁的鱼影》那样，先把孩子杀掉以后再举枪自戕.
这一时期的他更关注的是焦虑悸动灵魂的空虚和荒诞感，作品具有狂欢化的复调诗学意味，片中展现梦境和幻想的地方很多.
每一处看似是对现实叙事的宕开一笔，其实都同环境紧密融合在一起.
这种虚实边界的游离徘徊指向人物芜杂的心绪和繁荒的精神状态，并且与人物的外在行动一起构筑了立体生动的人.
虽然这些段落存在着多义的解读，但是它们并不是含混晦涩的独语，而是有着确定的内心指向.
影片隐喻了一个关于电影创作的故事，也隐喻了电影本身.
故事发生在东京八丈岛近海，这里建成了一座连接了全球各地警方监控摄像的海洋设施“太平洋浮标”. 在这座设施正式启动之前，为了与欧洲刑警组织管辖的范围联网，世界各国的IT工程师来到现场. 而与此同时，一项应用了人脸识别系统的“新技术”的测试也在进行中…… 另一方面，柯南和少年侦探团在园子的招待下来到八丈岛赏鲸. 此时，柯南接到来自冲矢昂（赤井秀一）的电话，被告知欧洲刑警组织的成员在德国遭到琴酒的杀害. 为调查真相，柯南偷偷混进了前往“太平洋浮标”进行警备工作的黑田兵卫等警视厅人员乘坐的警备艇中，进入设施内部. 之后，在为系统启动而稳步展开准备工作的设施内，发生了案件——一名女性工程遭到黑衣组织的绑架，而她手中装有某些情报的U盘也落到了黑衣组织的手里. 海中传来令人毛骨悚然的螺旋桨声. 而此时身在八丈岛的灰原哀身边，也正有黑影在悄悄靠近……
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