一开场即是《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》,与本片做了互文和主题暗示,芭芭拉·斯坦威克塑造的也是个经典的蛇蝎美人形象。故事是黑色电影的套路,包括那场审讯戏里表现主义的布光,悬疑的氛围又颇具希区柯克电影气质。故事背景放在戛纳是个有趣的私货。风骚的长镜头和配乐一直是导演的拿手好戏,分屏的使用更是帕尔玛的一大特点。最大的问题是视点不统一,在梦里仍然保持全知视角,导致醒来后观众有被欺骗的感觉,降低了电影的可信度,之所以这么做还是为了与前面连贯以迷惑观众。另一个问题是结构失衡,花费三分之二的时长讲B故事,主线问题却靠一次车祸就解决,不得不说剧作偷懒。这两个问题《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》里也犯过,区别是陈凯歌还犯了其他更严重的问题,而这部的形式和故事内在逻辑是统一的,如果当作《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》去理解,会有更多的享受,甚至前面说的问题也不成立了。王晶繼續他的「後臥底片」探索,借猶如一體兩面的古與梁來對《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》進行易位重詮:先是重構《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》結尾的經典注射場面(古的錯置功能),再安排他被識破來對香港電影的專業神話作出揶揄(但隨後梁的潰敗恰恰在於不專業——亦即是説,由專業建構出來的香港精神終究是虛幻的;但要重新確立本土性,還是要處理好這種專業迷思)。表面上王晶對梁並沒有作太多刻畫,僅僅是借遊樂場等青春意象來暗示他追求的是一種虛幻的青春想像(對上世紀香港電影的青春迷走空間遊戲的半回歸;同時龍弟作為青春代表的反面);但實際上,這不過是為了能夠在安全範圍內高唱《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》——所以當結尾古看著梁主動伸出雙手迎接命運,一切正好反照出《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》結尾的插翅難逃,原來衹要做了「臥底」,正路邪路都逃不過「非常突然」,最終我們衹能用日常生活來建構心中的烏托邦。怪兽在一个工业园里大量出现!
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