应该是Lars von Trier本世纪最无聊的作品.
Lars比较有趣的部分是在于他在影片中往往既是加害者又是受害者，在颂歌和渎神中构成复调. 这不是他的“虚伪”，这是他的精神分裂. 这部片子不同于《365天：今时之欲》，理论家和感受者合一了，感受仅用于印证理论. 《365天：今时之欲》是对话体，这部是独白，基本上接近于齐泽克的电影. 若如此，杀人段落的体验感被制造出来是为什么？实际上，杀人段落本身被随后的论述给杀死了. Lars真的用这些死掉的段落搭了一个屋吗？还是他也没有听到Material的声音？三星半. 好笑，尤其对中国大妈旅行团的处理特别好笑又有作用也不是完全的表面化. 三吉彩花的歌舞只有第一场戏是好看的，姿态很好，也给出了整个上班的空间展现. 办公室和餐厅依靠群演也算是不错，其余的歌舞场面就稍稍不那么用心了，尤其停车场的街舞，女主角给出了侮辱歌舞片的表演. 但设置是用心的，它的音乐发生空间，就是我们普通的世界，车站、广场、手机铃声等随处即是，尤其两个人在车上那一段，女主角主动的歌舞，以及搭建起来的女性公路情谊，非常动人，到了大闹婚礼的现场算是完成了一个不错的高潮. 固然音乐让这个世界变得美好，催眠与不催眠却没有讲清楚，完成自我这件事也模糊的点题，算是用心的构建了场景，却没有好好展现吧. 《365天：今时之欲》是由芭芭拉·比尔拉瓦斯执导，布兰卡·利平斯卡编剧，迈克尔·莫罗内、安娜·玛丽亚·西克拉克、西蒙·苏西纳主演的剧情片，于2022年4月27日上线Netflix. 该片讲述了劳拉和马西莫重逢后爱火重燃，但却因为男方的家庭和一个神秘男子产生了一系列变故的故事.
