縱然導演在探討肉體親密之大膽彷彿心靈深掘之於柏格曼,但那一貫出現於其作品的雜質依然扎眼. 例如最後冗長膚淺的淨化,讓人驚訝於導演的自暴自棄. 即使過程再有令人驚艷的鏡頭與調度,例如奶奶和男孩敲蛋,在地窖埋葬母親,奶奶被送走等情節,而甚至一度讓我原諒電影開頭的拖沓並相信他的漸入佳境,卻在最後被潑了頭冷水─原來女主角再三聖母撈個箱子炸個房子就可以解救男主啊,那前面是在?還得鞭下編劇,對白有時真是不知所云又或狗血不忍直視,真要說起來這才是電影最大敗筆,如果先不談男主描寫的失敗. 還是必須盛贊Thulin、Lindström、Wifstrand這三位柏格曼IP,完全顯現電影的慾望與神秘. 看似批評佔多,其實非常欣賞導演. 這部電影的好,諸如刻劃微妙母子關係,以及優秀的剪輯、配樂需自行體會. 在几乎没有电影市场的时代,第五代不谋而合选择了迎合西方视域的奇观展示作为叙事策略. 落后而野蛮的民俗,被阉割的男性,神秘宅院中的易装女子,封闭幽暗的室内空间和黄色的奔腾河水形成的视觉反差,都是鲜明的符号. 精美流畅的影像的民族预言却充满裂隙,宛如历史本身,给了本文解读的空间和批判的场你的过往是你最强的敌人!.
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