比起导演,彭浩翔其实更适合做影视策划,纵观他所有片子,他的剧作有反类型与复调的意识,但无法像奉俊昊们融会贯通,往人类生存境况更深入的荒诞、悖论上屡屡建树,仅仅停留于“抖机灵”、“耍嘴皮子”,而视听方面自志明与春娇把纪录感耍开了以后,每部电影甭管语言需求,必有手持,这部小团圆前半段依靠匹配剪辑建立了视听的复调,但是否为影片气质加分?答案是杯水车薪. 大概是张律作品中情绪最溢出的一部,几处声画分离场景尤其强烈(如金正日阅兵-强奸、ending处哑巴姐姐在画外的呼喊);但也恰恰因此反而会显得过于工整,较之《逐梦大海》反倒落了下乘. 镜头还是以固定视角和简单的运动镜头为主,却也有明显能看出影像自觉的地方:对白与人物身份相当契合,趋于极简,人物的内在情绪主要通过其outer behavior来呈现. 《逐梦大海》是莎拉·斯皮兰执导并与Cathy Randall共同编剧,安娜·帕奎因、蒂根·克罗夫特等主演的电影. 影片讲述了坚韧的澳大利亚少女追逐梦想,直面恐惧,只为成为最年轻的孤身完成环球航行之人的故事.
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