《哈奴曼》：家族的终极对决
2024-09-19
影片的形式质感与梵高的画作截然相反 一切都极为平凡 艺术加工的痕迹被降至最低 试图不加毁誉地还原本质 层积 结晶 成形即消逝 近乎透明的真实感 低调中饱含生命无声的绝望呐喊.
人际关系的外密性: 既亲密又疏远 既在内部又在外部 正是这些不能理解他的人组成了他的生活并给予他支持 催化了其艺术的生成 而暂时的抚慰总是通向更深远的痛苦.
对于批评 梵高时而沉默地忍耐 时而直白地抱怨; 对于梵高 弟弟时而内疚地补偿 时而忍无可忍地责备.
梵高自杀没有开枪的过程 只捂着腹部从远处走来; 在床上接受诊疗 没有他的特写 反而拍了半天医生洗手;他突然起身揍G医生 也是只有胳膊和手入画 头和脸被门框遮住; 刚还在说饿 下一镜就不动了 背对镜头侧躺 观众看不见他的脸 他的离世像昆虫僵死或树叶落下一样微不足道 甚至没有女店主脚被门夹搞出的动静大
喜欢柏林的观众一定被影片前半段的柏林街头打动，作品本身也可视为对城市背景下年轻人群我连结的渴望的研究. 即兴对白为重点的欧洲喜剧到惊悚的枪战逃亡的过渡处理挺棒. 导演强调长镜头来表现抢劫过程的真实，后半段剧作的多处漏洞固然遗憾，但以实验的形式处理主流题材对于德国电影而言是可以加分的. An imaginary place called Anjanadri where the protagonist gets the powers of Hanuman and fights for Anjanadri..
