童年缺乏父母之爱的女主长大后喜欢偷窥寂寞之人,女主倾注在他们身上的好奇心和兴趣,就是一种过度自我补偿,在这个过程中,她既充当缺失的父亲角色,又停留在一个人看电视购物节目的无助小女孩阶段。宗教杀死了父亲,所以她要杀死宗教,杀死宗教所染指的一切。结尾处看A片的老头杀死了女主,并和传播圣经的女学生搀扶着离开,悲剧又一次上演,不同的是女主学会了微笑,耶稣没有降临爱,反而制造了一场大屠杀,坚信世人皆孤独的女主用死亡换胜利。她赢了什么?终极孤独至死。那场少女和老头的野外决斗流露出日本武士片的精神。电影很适合用来做简单的精神分析,没园子温电影里的人物关系和行为变态,也没三池崇史电影里的隐喻复杂。另,导演的《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》甩《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》八百条街,同样都是讲述拍电影之难,是啊,毕竟导演是个侬本多情的真朋克。黑泽明对于莎翁和海德格尔的注解 to be or not to be——荡秋千 还是 做摆锤;日本这种权利距离高的国家真的蛮骇人的 即便在渡边建公园受爱戴桥段还是随处可见的高PDI;整体上有些用力过度;再多说一句 虽然随处可见黑泽明对僵化科层制的揶揄 但影片并没有表现对其结构性变革的期望 更多还是唤醒个体本真的生存状态 渡边的成功游说也似乎向我们揭示这样的机制需要渡边这样的人 而没有诉诸于结构性的变革怪兽在一个工业园里大量出现!
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