“咏月”是我国古典诗词艺术中的一个永恒主题。无论是乐府民歌中的“月出东南隅”，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，王昌龄的“秦时明月汉时关”，李白的“举杯邀明月，对影成三人”，还是杜甫的“露从今夜白，月是故乡明”，王建的“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”，白居易的“惟见江心秋月白”，杜牧的“烟笼寒水月笼沙”，或者李商隐的“月中霜里斗婵娟”，柳永的“杨柳岸晓风残月”，苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”，等等，无不寄予月亮以特殊的情思和诗人特殊的情感。
宋人吕本中的《采桑子》，通篇运用白描手法吟咏“月亮”，却又表现出截然不同的意象。作品通过对月亮拟人化的“怀恨在心”来表现对丈夫的深切怀念，堪称词人运用超绝艺术手段的一首得意之作：“恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相逢无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？”在这首词里，“月”就是“君”，“君”就是“月”，“月”与“君”已经成为一个不可离分的艺术形象。而所谓的“恨”，则正是“爱之深恨之也深”的最佳注脚。从本质而言，词人“咏月”只是其艺术手段，而“肠断离愁”才是其最终的感情表达。
