黄秋生和肥皂的港片剧情介绍:
反映在上海图书出版界的，是这一年，大量古书成批翻印[8]，报上经常刊出满幅广告，这些出版物对整理国故确实起了一定的作用，但这么多大书店，集中一个时期翻印这么多古书，也不免为弥漫社会上的复古之风助长了声势。
那时，我常去内山书店，有时为了去看望鲁迅先生，有时专程去浏览新到的日本文艺书。我虽不通日文，但从书名和内容的汉字部分，也还能粗知大概。内山老板见我喜欢书，经常送我一些日本出版商印发的图书目录和成套书的宣传品。我回家后，灯下枕边细细翻阅，颇有启发。我看到日本的成套书中有专出新作品的，也有整理编选旧作的，名目繁多，有称丛书、大系、集成或文库之类，范围很广，涉及文学、艺术等各个部门。其中有一套整理编选近代现代文学创作的大套丛书，都不是新创作，而是已有定评的旧作的汇编，引起了我很大的兴趣。我就想，已创刊的《良友文学丛书》，符合出版水平的来稿不多，要经过一个长期积累的过程，才能出成数十种或上百种。我为什么不来一个整理编选工作呢？“五四”新文学运动以来，现代文学史上已有定评的文艺作品，屈指计算，为数也不少，这些书都是纸面平装书，分散在各处出，极难觅齐，如果我能把它择优编选，统一规格，印成一套装帧美观、设计新颖的精装本，可取名为“‘五四’以来文学名著百种”之类，那不是克期可成的工程吗？但这个想法立刻被自己的第二个思想所否定了。一百种成名之作，如鲁迅的《呐喊》、郭沫若的《女神》和胡适的《尝试集》等，不是由各个不同的书店所出，版权页上都写明“版权所有，翻印必究”八个大字吗？我有什么办法去冲破这条出版法呢？但企图整理编选“五四”以来文学创作的这个编辑构思，一直萦绕在我的心头。
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